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黃瀾:十有八九不如意才是人生

時間:2018-12-09 13:40 點擊:
黃瀾:現在的網友就是需要強刺激,短視頻、微博、朋友圈都是短小精悍,很多標題黨,話說過頭才會有人看。黃瀾:對,我們看了很多古裝戲劇本,大概套路是女主角一

黃瀾:十有八九不如意才是人生

黃瀾:十有八九不如意才是人生

在黃瀾的制片人生涯中,《如懿傳》是一部特別的作品,開播前經歷的諸多不順讓她承受了很長時間的心理壓力,那段時間電視劇播出遲遲確定不下來,焦慮之中的黃瀾跑去滑雪解壓,結果還摔傷了。如今電視劇終于開播了,卻又被輿論推到了風口浪尖,不過黃瀾的內心已經沒有那么忐忑了,她覺得如果將拍《如懿傳》看作一次長跑,自己現在已經完成了沖刺。在黃瀾看來,做每部劇都是自己一個階段的心靈史,北京賽車微信群,拍《如懿傳》,讓她的心態更成熟了,“《如懿傳》里所有人都希望通過某一個公式去找到幸福,大家都想找一種快捷模式的成功方案,但最后沒有人能找到。我做完《如懿傳》也在反思,你說制作圈到底哪部戲能紅,北京賽車微信群,大家都希望有一個標準答案,但怎么可能有一個答案。我倒是覺得,衡量一個制作人的價值可能不是部部作品都能成功,而是他可以經受多少挫折。”采訪當天,一位同事向黃瀾抱怨:自己第一次做制片人居然就超期了。黃瀾笑著反問,對制片人來說,劇組超期、預算超支、風波不斷,這不就是我們的人生常態嗎?

每個項目都是一次創業

記者:《如懿傳》是不是你入行以來最難的、波折最多的一個項目?

黃瀾:其實每部劇的制作都要對抗當時的一些壓力、阻力,比如拍《虎媽貓爸》時教育題材劇沒有成功案例可循,做的時候也有過猶豫;《辣媽正傳》是讓剛演完甄嬛的孫儷拍生活話題劇,大家都扛了很大的壓力;《我的前半生》因為演員年齡偏大,新媒體銷售時估價相對較低,播出時又是臨時開播、零宣傳。每部劇都有它的命,制片人也不要追求絕對的成功吧,都說人生不如意十有八九,小時候是不信的,現在發現不如意真的是常態。但也正因如此,才有收獲,你反過來想,這個艱難之處往往會給你一個改變的機會,調整你一些固有的思維。

記者:《如懿傳》開局口碑不佳,是否體現出傳統影視制作娓娓道來的敘事節奏與互聯網受眾觀看習慣的差異?

黃瀾:現在的網友就是需要強刺激,短視頻、微博、朋友圈都是短小精悍,很多標題黨,話說過頭才會有人看。年輕人訴求很高,一下子就要“爽”到,敘事鋪陳久了他沒有那么多時間。而到了一定年齡的觀眾才會有耐性,你看《肖申克的救贖》前面一直在鋪墊,到最后劇情翻轉時,你才會獲得觀看的顛覆體驗。不同娛樂方式適合不同的人群,當下影視圈很多尷尬現象背后的核心問題就是,作為從業者的70后、80后在“伺候”90后、00后的觀眾,我們的確要了解他們的習慣,盡可能在自我和他人之間做平衡,但一味地迎合、完全沒樂趣也做不好。深者得其深、淺者得其淺,所以你做的內容要厚,不同的觀眾會得到不同的點。

記者:汪俊導演說拍《如懿傳》過程中曾生出絕望感,作為制片人是否有同感?

黃瀾:我現在總結,每部劇對自己的心理消耗太大了,可以說每一個項目都是一次創業,人的一生能創業多少次?一個項目前前后后那么多的風波,你如何自處?我也在思考如何能更好地保護自己,通過每部作品讓自己充滿一些正向的能量,而不是讓內心充滿煩躁、焦慮、怨恨,或者對未來的惶恐,我覺得做一部劇應該讓所有主創都在這個過程中得到心靈的凈化,讓自己更成熟,影視創作還是在表達自己的人生體驗,和觀眾交流,我們提了那么多想法、那么多反思,不就是為了讓我們生活得更好,找到更好的價值嗎,如果在這個過程中,你沒有變得更好,那你做劇的初衷又是什么?

《如懿傳》是在反思成功學

記者:為什么選擇《如懿傳》這樣一個悲劇故事,大家都知道如懿最后是一個斷發結局,意味著男女主人公的決裂,而不是類似作品“在一起”的結局?

黃瀾:流瀲紫寫這部作品有一個初衷,她覺得為什么歷史上有一個皇后干得好好的,也有皇子,丈夫和她也是年少定情,到最后這個皇后突然不干了呢?皇后為什么會辭職?斷發就是一種辭職。其實我們經常會把所謂的人生幸福都寄托于某一樣事情,皇上寄托于皇權,如懿寄托于愛情,嬪妃們寄托于生下皇子,大家把所有未來自己對幸福的定義,都嫁接在一個外在的事物上面,希望夫君多愛我,希望所有的人都能尊重我。我們總渴望有一件東西能幫我們擺脫所有的恐懼,總希望有一樣東西能夠拯救我們,但恰恰這是一種奢望,是一種幻像,是我們期待卻永遠達不到的彼岸,當我們總希望人性能夠通過外力得到拯救的時候,其實更多陷入的是絕望。

記者:所以與傳統大女主劇最后登上成功頂峰相比,《如懿傳》在更深入地探討女性價值?

黃瀾:對,我們看了很多古裝戲劇本,大概套路是女主角一路成長,最后贏得所謂的愛情、友誼、尊重。而我們說好的女人的幸福在哪里,最后還是要得到皇帝的愛,還是要依靠男人嗎?《如懿傳》有點反規律,我們看到一個女主角如何獲得成功,但是后來,她會反思,這一切有意義嗎?當我們沒有那么認可這套制度的時候,我們還需要所謂的成功嗎?《如懿傳》跟其他的宮廷古裝戲、大女主戲有一些不同就是她對這個制度有強烈的批評和反思,在這方面《如懿傳》做了很大的挑戰。其實這里面也有我們對女性價值的探討——有幾個女人真正能擺脫對婚姻所謂的向往和對愛情所謂絕對理想主義的期盼,往往你越多期待的東西就是越多自我投射的東西,在人與人關系當中,自我的東西越多,關系也越脆弱,這對當代女性也有很多啟發吧。

記者:這個悲劇色彩的故事其實有點“反成功學”的意味?

黃瀾:我們說《如懿傳》是在講人性的圍城,不要期待宮墻之外或者之內哪個更好,人生最終能走出來,還是要靠自己內心的感悟,最后能拯救自己的只有自我,如何給自己內心更多的獨立,如何給自己更多尊重和愛護。這也是我做了很多女性題材劇之后慢慢體會到的,比如在《虎媽貓爸》的時候,更多的還是對“強勢母親”的反思;《辣媽正傳》講的是女性當了媽之后強調自我價值,還是在說女性表面上要應付的那些壓力,沒有表達更多內化的東西;到了《我的前半生》,提出來不要把婚姻作為純粹的港灣,反思了傳統所謂的“女人嫁得好”的觀念;而《如懿傳》中對于婚姻制度、當時的封建社會制度都有了強烈的反思,其實我們是在反思成功學,在劇情中大篇幅都在探討這個問題。當然最終要看觀眾是否能夠認可我們的這種創新和突破。

為何滿屏“大女主”

記者:你的作品基本是女性向,都是與女性相關的愛情、婚姻、教育話題,未來創作是否會有所拓展?

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